家有儿女初长成能否在群体记忆中实现突破-【zixun】

发布时间：2021-10-12 21:59:36 阅读：次来源：睡裙厂家

小成本、正能量、大情怀，是近两年广电总局所鼓励的电视艺术创新方向，也是媒体平台选择内容的价值取向，同时也是对媒体从业人员专业能力和市场眼光的考验。

6月28日，东方卫视收官的周播剧《家有儿女初长成》无疑是秉承这一理念的具体表现。从收视表现来看，《家有儿女初长成》开播第二日，该剧就取得了22点档周播剧场52城、35城收视双第一的好成绩。

开播以来，该剧平均收视达0.488%，市场份额更是高达2.78%，东方卫视该时段平均收视相较前一个月提升了119%，东方卫视22点档周播剧场的收视相较前一部剧（《琅琊榜之风起长林》）提升了19.7％。

播出期间，酷云实时数据和CSM索福瑞智能电视实时收视数据最高达到同时段卫视第二，豆瓣评分达到7.1分，微博主话题#家有儿女初长成#阅读量已达9亿人次，讨论量破93.1万人次，带动相关话题阅读量突破10.2亿人次。

一方面，《家有儿女初长成》顶着巨大光环而来，但另一方面，正因为珠玉在前，这部剧也要经受更为严苛的审视和评判。

令人欣慰的是，《家有儿女初长成》在坚持寓教于乐传递正能量的基础上，在人物关系、故事背景等多个方面进行了全新再创造，进一步深挖家庭轻喜剧题材，容纳更多的社会性热点话题，故事内核更丰富也更坚实，同时在制作上进行了全面升级，以更加符合当下观众的审美和口味。

深挖家庭轻喜剧题材，故事内核的突破升级

通过剧集内容就可看出，《家有儿女初长成》与《家有儿女》之间虽有传承，但更多的是创新、升级和突破。

传承的是，编剧李建宏、导演林丛、演员张一山、高亚麟等几乎原班创作班底，继续探寻情景喜剧在戏剧性和真实性之间的平衡点，在看似琐碎烦恼的家庭日常中，围绕“成长”的话题，发现生活的旨趣，通过笑点密集的剧情传递正能量。

突破的是，在旧作最强基因的基础上，《家有儿女初长成》在人物设置、内容、制作上全面升级，孩子成长的时间线从童年变为青年，家庭相处模式转变，探讨的话题也更加广泛，社会意蕴更丰厚。

不同于老作品中聚焦一个家庭，《家有儿女初长成》将故事聚焦于两个重组家庭，更复杂化的人物关系和多样化的剧情更具叙事张力和戏剧性，故事的内核也升级到了“你养我长大，我陪你到老”这样温情的话题，更适合年轻人观看。

表面上凶巴巴的父亲江国立、爱唠叨瞎操心的母亲吴琼、让人不省心的叛逆青年江北……这些真实可触的人物形象，映射出千千万万个普通而典型的中国家庭，剧中家庭里不断出现的小矛盾也会让观众反观自身，学会体谅父母、反思与父母的相处方式。

当然，《家有儿女初长成》的剧情中也折射出在就业、教育等各种具体问题上，两辈人存在的巨大代沟。

该剧除了以示范的方式，提供符合时代导向的解决代际交流的思路之外，最重要的是，通过情景喜剧独特“生活式”幽默的叙事方式，让不经意间的真情流露打动人心，观众也就在会心一笑中得到了答案。

从更深刻的层面上看，家庭作为整个社会原子式的存在，是构建和谐社会、营造良好社会风气的基本单元，这样一部合家欢式的电视剧，在充满趣味的生活化故事和戏剧化情节中，释放温馨正向的家庭理念和暖心能量，具有深刻的社会效应。

探讨多元社会性话题，寓教于乐传递正能量

基于家庭情景剧的基础，深耕年轻人初入社会的题材，也成为该剧击中观众现实生活痛点的内核，这也是在创作上创新升级的一大体现。

从已经播出的内容来看，《家有儿女初长成》以小切口大视野的方式，涉及了很多对梦想、爱情、创业等青年成长和社会性意义的多元话题讨论。

首先，推动这部剧家庭故事发展的主线，更侧重落在孩子们的职业线和感情线。

比如，剧中的江北似乎不务正业，怀抱音乐梦但失业在家，俨然一副“叛逆少年”的模样，这不仅带动了一系列社会关照性事件的发生，也正反映了当下社会中的“啃老族”现象。

同样地，姐弟俩江南和江北的爱情故事的出现，也牵扯出追星、单身妈妈、再婚等社会议题。

除此之外，该剧也对恃强凌弱、虚荣心理、不文明行为等这些看似细微但很常见的社会侧面问题也予以讽刺和批判，以润物无声的方式提醒和影响观众坚守道德底线、崇尚昂扬的社会价值风貌。

而在叙事基调上，全剧充满生活情趣，在各种情感、笑点火花碰撞的背后，无论是每个家庭成员真实的生活状态，还是细腻的情感刻画，以及在社会问题的反映上，都营造出一种强烈的情感共鸣。

总之，《家有儿女初长成》这部剧作为典型的现实主义题材作品，有着都市生活的浓重缩影。

剧情紧贴生活现实，在很大范围内映射出了当下普遍存在的问题，在欢乐中留给观众思考的空间，切实发挥了影视作品传达正确价值观，弘扬正能量的作用。

深化“小正大”创作理念，东方卫视的平台责任坚守

“小正大”已经成为东方卫视近两年来把控节目、布局内容的根本理念，从公益扶贫节目《我们在行动》到关注普通人生活状态的《梦想改造家》，再到此次有深厚社会内涵的情景喜剧《家有儿女初长成》，无疑都是一次次典型的探索。

应当说，《家有儿女初长成》在东方卫视的这次落地，是市场回归文艺作品创作价值本源的重要彰显，更是与东方卫视“小正大”自主创新原则的完美契合。

要知道，随着影视剧制作成本的上升和特效技术的精进，观众习惯了快节奏的剪辑和不断切换的场景，而情景喜剧依赖的却是扎实的剧本，有丰富生活积淀和极好语言触觉的编剧，以及演员们过硬的专业功底。

无需赘言，近几年情景喜剧在发展上逐渐脱力，出现市场断层，而《家有儿女初长成》的出现填补了情景剧市场空白，深入探索用户对于该题材类型的接受度和关注点，这无论对社会还是行业来说，无疑都是一次带有创新和突破价值的回归。

如此看来，不论是电视作品的创作上，还是宏观的架构选择上，东方卫视都不断深化“小正大”自主创新原则，通过一次次切实的选择和行动，展现人文关怀的力量，坚守平台责任，担负媒体价值。